《小山论画花卉》八法之章法、笔法篇：画有八法四知。八法之说，前人不同，今折其衷以论花卉。
一曰章法。章法者，以一幅之大势而言。幅无大小，必分宾主。一虚一实，一疏一密，一参一差，即阴阳昼夜消息之理也。布置之法，势如勾股，上宜天空，下宜留地。或左一右二，或上奇下偶，约一三出。为形忌漫团散碎，两互平头，枣核蝦须。布置得法，多不嫌满，少不嫌稀。大势既定，一花一叶亦有章法。圆朵非无缺处，密叶必间疏枝。无风翻叶不须多，向日背花宜在后。相向不宜面凑，转枝切忌蛇形。石畔栽花，宜空一面；花间集鸟，必在空枝。纵有化栽，不离规矩。
马新梅作品
二曰笔法。意在笔先，胸有成竹，而后下笔，则疾而有势。增不得一笔，亦少不得一笔。笔笔是笔，无一率笔；笔笔非笔，俱极自然。树石必须蟹爪，短梗则用狼毫。钩叶钩花，皆须顿折；分筋勒干，迭用刚柔。花心健若虎须，苔点布如蚁阵。用笔则悬针垂露、铁镰浮鹅、蚕头鼠尾诸法，隐隐有合。盖绘事起于象形，又书画一源之理也。
杜艳作品
邹一桂《小山画谱》八法四知之章法、笔法篇译文：画有八法四知。八法的学说，前人不一样，今取其正，以论花卉。一是章法。章法呢，以一幅画所体现的感人力量和气势而言。画幅无大小，必须分宾主。一虚一实，一疏一密，一参一差，即阴阳昼夜消长之理呢。布置之法，势如勾股，上应该空阔天宇，下应该留存地土。或者左边一右边二，或者上部奇数下部偶数，求得使三出现。描绘形象忌随意团聚零碎，两相互不分高低，似枣核蝦须。布置的法，画面多不嫌满，少也不会显得空。大势既然已经确定了，一花一叶自由章法。圆的花朵不是没有亏缺处，密叶必须要有间隔稀疏的枝条。没有风反转的叶子不需要多。对太阳背向的画应该在后面。相对的不适合面面相对。摇动的枝条忌画成如弯曲的蛇形。石畔栽花，应该有一面是空的；花间集鸟，一定是画在空枝上的。纵有随事物变化而栽节，但是不能离开规矩。
冯志光作品
二是笔法。立意在下笔之先。胸有成竹之后去下笔，会迅速并有气势。一笔也不能多，一笔也不能少。笔笔都需要是正确的，不能有一笔随意无出处；笔笔畅意而成，画面就会如自然天成。画树石必须要用蟹爪，短梗最好用狼毫笔。钩叶钩花，都需要有顿挫转折；画筋脉、枝干，用笔要刚柔相济。花蕊要健如虎须，苔藓斑点布置的要和蚂蚁战斗的阵势。用笔要悬针垂露、铁镰浮鹅、蚕头鼠尾等诸法穿插使用。书法用笔和画画用笔有众多相向之处，因为文字绘画都是起源于象形，所以才有书画同源之说。
韦智杰作品
本文配图画家为：中国美术家协会会员肖大平、中国美术家协会会员杜艳、中国美术家协会会员马新梅、中国美术家协会会员韦智杰、中国美术家协会会员冯志光。
肖大平作品