按：作为苏帮青年玉雕名家的翘楚，李一涛毕业于苏州工艺美院，师承苏邦玉雕名家陆爱风，其作品沿袭古风又多有创新，常有奇思妙想之作，让人回味无穷。
这两年，李一涛将汉印制式应用到玉雕之中，创作了一批文房印章，小巧雅致，方正秀美，达到了形神兼备的效果，不失为伴身之精品。
2019年北京正道秋拍，我们为大家呈现了李一涛创作的三件碧玉印章，特邀李一涛先生撰文，讲解其创作之道，以供藏家参考。
关于标题，取名印非印。原因是这次的三件作品造型虽为印章，但又是把件。
明清制印讲究见方，以致今人对制印的要求似乎也有所沿袭。每每谈到印，必言见方，不然则是不专业。
但稍微查阅史料，便可知先秦乃至战汉，印章造型各异，方圆不一，特别对于私印，古人之包容似乎远超当今。
对印章的要求，某种程度上似乎体现了当时朝代的自由程度。
本人偏爱战汉时期，诸多艺术作品高度概括，又生动传神的风格。所以结合了当时的元素，创作了这组印章。
李一涛 碧玉辟邪印 5.7×2.5×2.2cm 78g
台面四边皆导角，在正面与侧面的观察中，都能产生玉璧所给予的弧度。同时还可增加盘玩时的触感，亦可增强伫立升腾之势。
谈到制印，似乎很难绕开明清。明清兽钮大多造型古朴，憨态可掬。但相较汉兽，造型虽丰富，但力度却有所不及。
究其原因，还是清人雕兽多流于皮毛，而汉人雕兽重肌骨。
李一涛 碧玉汉兽印 6.6×2.6×2.6cm 104g
但汉兽作为印纽者，大多动态单一，有没有一种可能，借鉴明清钮造型，采用汉兽处理手法呢？
有别于《辟邪印》的纯汉代创作，《汉兽印》算是结合两代风格的一次尝试。
动态借鉴明清钮，首尾、肩甲、骨盆、四足都是效仿汉兽而作。对于兽钮力度的表现，汉人多概括为S型弧面的转折与穿插。这比单纯的线条更进一步了。
《玄武印》灵感源于偶然，碧玉多起裂，倒圆磨去之后，方中带圆之感，让我想起战汉时期青铜龟钮。
单雕龟钮，终觉稀松平常且手感不佳。记得起数年前参观陕博，玄武画像砖的形象。
李一涛 碧玉玄武印 5.6×3.1×3.1cm 130g
原画蛇盘绕龟身，而立于龟上。设计后将之布于四方，起伏于龟畔。环身改绕足，出没于缝隙之间。蛇身刻莽纹，区分龟脖外，也可通过莽纹疏密，增加饱满之视感。蛇头概括以面，伏于龟甲之上，利于盘玩。
龟爪、足则沿用画像砖，见方以强调结构。稍倒角后与章体呼应。龟甲本想留白，犹豫良久最终还是决定稍有交代。
《玄武印》可参考资料最少，故历时最久，造型实为原创。
三枚玉印看似脱胎于印，实则取自战汉元素。龙璧、汉兽、画像砖都是与印无关之物，即是印非印的深层含义。
北京正道2019年秋季拍卖会
预展时间：2019年12月13-15日
拍卖时间：2019年12月15日 14：00
展拍地点：北京燕莎中心凯宾斯基饭店
预约品鉴：010-64608966