Giusto Utens设计的Pitti-Boboli建筑群模型
巴黎马约尔博物馆(Musée Maillol)举办了一场有150件展品的美第奇家族(Medici dynasty)藏品展，展示了这个佛罗伦萨富有的药剂师之家如何成为银行家，又随后建立起僭主政治，成为欧洲的无冕之王——通过使其时最伟大的艺术家云集左右而对西方艺术的未来产生了深远的影响。
在美第奇家族的家谱中，“教皇与国王的银行家”科西莫一世(Cosimo the Elder)拥有巨量可支配的财产，开创了家族资助艺术的传统，先是收藏古物和东方奇珍，而后转至当世的艺术作品。其孙“高贵的洛伦佐(Lorenzo the Magnificent)”随后资助了一些最伟大的文艺复兴艺术家的创作，他招待当时尚年轻的米开朗基罗，邀请他观摩美第奇家族收藏的古代雕塑。
美第奇家族对艺术的热情与对科学与商业的兴趣相当，鼓励、资助或委托过安基利柯修士(Fra Angelico)发展透视法，拉斐尔对古典的探索，以及波提切利的人文主义事业。他们将大量资金用于艺术品的品位盛宴，寻求能得到的最珍贵的材料。那些半镀金的黑玛瑙微雕便是明证，至今仍影响着珠宝的风尚。还有那高级巴洛克作品，拥有丝滑的银色缎带，将宝石与贝壳相结合，圣像与艳丽繁复的装饰相交融。
在几位有艺术品位的教皇治下，美第奇家族愈发权盛，这些教皇允许对宗教作品进行空前程度上的修饰，委任米开朗基罗创作了许多不朽佳作，包括西斯廷教堂天顶画。这几位教皇还使美第奇家族的两位女儿凯瑟琳和玛莉亚做了法国王后，后者将卡契尼的歌剧传到巴黎(美第奇家族曾委任过史上最早的歌剧创作)。凯瑟琳-德-美第奇(Catherine de Medici)之名成为马基雅维利式阴谋的传奇象征。本次展览展示了她身着有大量珍珠装饰的孀衣的肖像，以及与占星家诺斯特拉的马斯(Nostradamus)的通信(占星学是她的最爱)，信中问及其皇室后裔的前程。
展览以这一昔曾煊赫一时的拥有巴洛克趣味的家族(在政治影响的光辉中的狂热艺术资助者)的盛极而衰作结。这一衰落以一件献给安-玛丽-路易莎(Anne-Marie Luisa)的摇篮状珠宝为象征，安-玛丽-路易莎没有生下一位继承人，这断了美第奇家族的前路。