龚 璛(1266～1331年)一作肃，字子敬，号谷阳生，江苏高邮人，后徙居平江（今江苏吴县）。工诗文，擅书法，有晋唐人法度。
信札自古以来都有相对固定的格式，这些格式多半来自礼节上的要求，即要对收信人尊重。在提到君主或对方名讳时必须重启一行顶格写，又或者为了条理清晰，在重新谈论一件事时也会重启一行顶格写，因此，信札的章法往往错落有致，齐头不齐尾，上密下疏，下半部分空间布白较多。
局部
这封信札的章法就是这样，但短句和长句的长短差距更为明显，作品下半部分的空白越发醒豁，作品整体上更加空灵。
信札还有一个典型的特点，即辞藻华丽，讲究用典，且多是恭维之词。这使得信札的遣词造句几近刻意为之，且多半有套路可循。这些熟悉的词句在书写的过程中自然快捷流畅。这封信札整体风格自然流动，除了书写技巧熟练以外，当与此不无关系。
《教授贴》局部
龚璛比赵孟小12岁，这件信札的书法面貌很能看出赵孟的影子，用笔方法和一些具体技法都与赵孟接近，比如起收笔、笔锋运行方式和转折的方法等。
《教授帖》的书法面貌有一种轻松自在的感觉，作者用意于书写而不是技法的表达，这与斤斤于点画技法的赵孟还是有所区别的，然整体格局不出元人典雅一路，尚多清新意趣。
如果欣赏时忽略了作品的印章，则欣赏将显得不全面，大大小小的红色图文错落点缀，是这件作品的重要组成部分，为作品增加了画面的效果。通过这些印章，有兴趣的人可以慢慢推究作品收藏的前世今生，为欣赏平添很多乐趣。
我们可以考证一下此帖中所提人、事、物：“钱翼之”为钱良佑；“子行”是吾衍的字，吾衍为太末（今浙江龙游）人，居杭州，精于篆学，是龚璛之婿。“令郎”指钱氏之子逵。《荔枝谱》为宋朝蔡襄撰。
《教授帖》中称“留与小孙习之”，或是蔡氏手书墨迹。此帖上款称钱氏为“教授”（即教谕），可知应书于元至大年间（1308～1311年）钱氏为吴县教谕时，当时龚璛年约40余岁，应为其中年之笔。
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