无独有偶：影像及其扩展领域
新世纪当代艺术基金会
2021年4月23日-7月3日
“无独有偶：影像及其扩展领域”新世纪当代艺术基金会展览现场
展览试图基于影像艺术并通过五位艺术家的实践探讨扩展影像场域的可能性。李然的实践涵盖影像、绘画及中国舞美研究，涉及自我与他者、写实与抽象的关系。对于洪磊而言，影像与雕塑是一种彼此缠绕的关系，均是对不同素材的处理与再编辑。
王旭结合了雕塑与纪实录影的作品反映了在全球化背景下文化所可能产生的误读。陈丹笛子以多元媒介创作的作品揭示了人类的情感体验，折射了对痛感、暴力、恐惧等问题的思考。而杨福东渗透着电影性的绘画作品与带有绘画性的影像作品则在展览特别设计的空间中形成了一种有趣的彼此呼应。
郭鸿蔚：活泼泼地
魔金石空间
2021年4月22日-6月5日
郭鸿蔚《舞 No.1》
布面油画
三联：
300×600cm 单幅：
300×200cm
2021
“郭鸿蔚：活泼泼地”魔金石空间展览现场
郭鸿蔚的艺术实践涉及包括绘画、影像、拼贴等在内的多元形式，其在魔金石的最新个展中呈现了近期创作的油画作品，这些作品的创作灵感来源于现实、网络及影像世界，艺术家以一种主观输出的方式对原有图像进行转译。
无论是平衡车上的男子，还是舞动着彩带的健身者……这些画面中的形象大多以曲线的方式塑造，呈现出一种延绵不断的动态效果，由此展现出某种抽象化的特质。通过对所绘对象的适当变形，一种内在的精神性获得了有效的彰显。
袁运生：魂兮归来
站台中国
2021年4月17日-6月6日
袁运生“魂兮归来”站台中国展览现场 -北魏佛像写生部分
袁运生《霍去病墓石刻写生》
纸本水墨 66 ×
99cm 1981
一直以来，袁运生在自身艺术创作中的不断探索创新始终围绕着民族性展开。在1982年所作的《魂兮归来》一文中，艺术家就曾强调古代艺术与现代艺术所具有的共同基础，以及追索民族艺术精神的创作方向。
艺术家在站台中国的第二次个展以“魂兮归来”为主题，呈现了其自20世纪70年代末以来不同时期的代表性作品。这其中包括1980年代艺术家在西北地区考察时期创作的大量写生，及其访美时期创作的带有抽象风格的作品，展示了艺术家在传统中生成现代性的艺术理念的发展脉络。
方力钧
艺·凯旋画廊
2021年4月18日-6月1日
方力钧同名个展艺·凯旋画廊展览现场
方力钧《2020》 木刻版画
40 ×
60cm 2020年
毕业于中央美术学院版画系的方力钧在上世纪80年代末以其创作的一系列光头泼皮形象为人所熟知，这一形象作为艺术家早期创作中的经典符号象征着彼时普遍存在于群体中的精神状态。
事实上，版画创作一直是方力钧艺术实践中的重要一环。艺·凯旋画廊在为其举办的版画作品展中集中呈现了艺术家自1999年至今的20余件代表作品。这些作品不仅体现了艺术家对版画形式语言的探索与创新，亦反映了一直以来其对社会变革下人类生存现状的关注与表现。
文：Vivian
图：新世纪当代艺术基金会、魔金石空间、站台中国、艺·凯旋画廊