我想到了画一个大件的“釉里红”作品，取材苍松以祝祖国国运永远红火，民族抗风雨不折而万岁！
一般釉里红作品，因限于其工艺，很难表现出绘画中的那种“画理”和层次，也很难保证大件作品能四面都烧制得没有瑕疵。一旦烧制失败，那数天的功夫就白费了。釉里红绘制与烧制的成因复杂之不确定性，成为玩瓷人的自古难题，也在行业里留下了“烧红要穷”的告诫。
今年春，我先试制了一件小小的花插瓶。我的追求是：工艺上一定要做到“有色也有形”，就是红要红透，绿要呈翠以展现釉里红工艺的美感。但是，造型和用笔，必须要体现画家的本色，笔法要符合画理和展现笔趣并要体现精细的效果。
窑工善意地告诫我画工不能太过于精细以保证发色，但我还是想要挑战一下釉里红的工艺极限。
出窑了，真的很美，一切效果就如我所期盼的。于是，在夏季，我进行了第二次试制，结果同样满意，这让我有了信心。
工艺: 釉里红花插
高: 38cm
窑工说，“500件”规格的器形，已是确保釉里红作品烧制成功的最大器形时，我选了一件“500件”规格的“箭筒”作为创作载体，我觉得这简洁的造型，更适合画面效果的出彩和具有时代感及大气。
当窑工将泥坯安放到工作台上时，我忽然感觉自己变得不自信了，真有点下不了手，各种担心都来了……脑子里一团乱。
在陪我的欧阳好友离开后，我近乎于用打坐的方式去沉静自己的思绪和心境。我用手机放了一曲“我和我的祖国”来调整自己的状态去“入戏”。
说来奇怪，那感人的旋律立马将我的情绪调动起来了，我直接拿起新买的刷子，犹如有一股力量在驱使着自己的挥洒，不到半小时，作品的枝干布局就完成了。
没有起稿，没打草稿，也没有腹稿，一切都是跟着感觉在走……。画家都知道，作品的布局章法定格了，作品的整体效果就基本定型了，按行话说，就是画不坏了。当天，我画到了落日才离开。
次日，我继续绘制。但此时真的很累，近半月的疲劳在此时一并袭来。
釉里红工艺的特点是，氧化铜的色剂配料在绘制时因用料的厚薄，会直接影响到烧制后的效果。料太薄，发不了色，料太厚，堆积的料会随着釉水的流淌而致使其形被破坏。
画松针最麻烦，要保证每一根松针的用料之厚薄都恰到好处以确保其发色，就必须保证每根松针的用笔都要蘸料充足，但还不能画得太粗（因为烧制后松针会变粗数倍）。所以，就算提笔去蘸足那如同“水泥浆”一般的色料后，也就只能画几根松针。一朵松针有时要蘸两次色料，这就给一朵松针甚至是一组松针的接笔气带来了麻烦……
画到后来，手指神经出现了抗拒下笔指令之现象。手指僵化，意识似乎指挥不了手指，往往要强迫性地复述一遍，手指才能驱动行笔片刻。为此，在担心之余，几乎对每根松针都进行了查复，以确保其根根“料足”而会发色。
夕阳西下，作品基本完成。我请了芦窑的卢总来掌眼，卢总告诫，松针恐怕施料太薄……我晕！
但此时，窑掌柜的话就是圣旨，哪敢不听呢？去将每根松针描一遍，如何能做到？于是，就加密松针吧。
残阳落去，华灯初上，耗尽最后的精气神，完工！
待烧的釉里红
一周多过去了，卢总知我心情，在开窑的第一时间，将那鲜活地屹立在窑中的“祖国万岁”用微信传我，一句“精品，可以打96分”的祝贺让我激动不已，感谢景德镇芦窑。
作品名称：祖国万岁
工艺：釉里红
规格：高80cm,口径32cm
（行标：“500件”）
欧阳万般小心地将作品捧回后即多面拍照以让我观赏安心。在确认“每个面发色均好”后，如释重负，给新中国70周年华诞制作贺礼的心愿兑现了。这件应该算得上行业内釉里红上品的作品，未来应该属于国家罢……陈明于新五柳居2019.11.19.
陈明简历：山水画家，瓷艺家。伏文彦、程十发先生入室弟子。现任民革中央画院副院长、中华中山文化交流协会常务理事、民革上海香山画院发起者和执行院长、意大利佩鲁贾国立美院终身院士兼驻中国代表、上海黄浦区书法家协会副主席、上海香山海派陶瓷艺术研究院院长。