《東莊圖》創作實錄文獻
（60卷）目錄
一、創作動因（二卷）
二、內容創作（二十一卷）
三、內容考證（二卷）
四、內容評論（九卷）
五、專題採訪（十卷）
六、展覽报道（六卷）
七、研究心得（十卷）
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《東莊圖》簡介
五百多年前，明代」吳門」文人畫大家沈周，為老朋友、「東莊」主人吳寬創作了24幅《東莊圖》，描繪了東莊的24處景點。
「東莊」曾是當年江南文人士大夫經常聚會、吟詩、唱酬、品茗和陶冶情性的園林佳處。作品透射出濃濃的文人隱逸思想的氣息。由於傳承原因《東莊圖》在明 ·萬曆年間便遺失3幅，現僅存21幅，目前由南京博物院珍藏。
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「百度百科」詞條：
創作背景沈周《東莊圖》是為其篤友吳寬的私家園林東莊所繪。沈周終生不仕，遁跡出世。恪守著隱逸人格的純粹性；而吳寬則以其敏銳的才思和廣博的學識，積極入世，追求「修身、齊家、治國、平天下」的功名事業。兩人的人生志向和身份旨歸迥然不同，但這並不影響他們的深情厚誼，成為親密至交。
沈周曾前後繪制過兩次分別為十二景《東莊圖》本和二十四景《東莊圖》本（冊頁）作品，其中，東莊十二景本見於斐景福《壯陶閣書畫錄》著錄，作於弘治十五年秋月1502），時年沈週七十五歲，當屬其晚年之作，兩年後吳寬去世，該圖冊即不知所终。
东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。
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導言：
探究地域，歷史，人文的文化源流與特點，尋求形成不同藝術風格與個性。
繼承傳統的血脈與財富，發展來源於現實，表達於時代精神的求變的創造。
在現代信息世界中，文化發展的節奏變快，尊重文化相互間的交流和吸收。
在變革、吸收和融匯中，民族文化是核心，語言、文字與文化邊限將共存。
既要有中國文脈「譜系」中的核心價值觀，也要有創造性與時代性的價值觀。
這是在創作道路上對文化的宏觀思考，它既是理論探索，也是實踐探索……
《宋意 · 青山》（之一） 瓷板32cm x 48cm肖谷2020
高：《東莊圖》距今已500年了，其文化語境與現在也完全不一樣了。
對此，您是怎麼認識的？
肖：當然，今天與五百多年前的明代相比，以沈周為代表的江南文人及文人畫創作所關聯的文化情境、創作語境和現實基礎也不復存在，如今具備「詩書畫印」這樣的標配的藝術家已寥若晨星，而現代化使絕大多數文化人遠離了田園、山水，鄉村寧靜與自足，一去難返了，耕讀生活似乎永遠地沈澱在了歷史的深處。
傳統文人所體現的創作語境和深厚悠久的歷史將如何超越？一句話，我們民族的傳統文化的精神之脈將如何在以城市為主導的現代化進程中繼承與發揚。
這是我在「傳統文化當代性轉換」研究項目中始終關注這跟思想紅線。
《晨曦》 油画150cm x 350cm肖谷2020
高：作為當代藝術家，您在學術上是怎樣關注這跟思想「紅線」的？
肖：作為當代藝術家，在傳統與現在的承接和發展之間的關係上，我首先想到近百年來各個歷史時期許多受「西洋」學習背景的藝術家，力圖把中國優秀與經典的文化傳統帶入自己的時代語境，如：林風眠、吳大羽、 關良、 常玉、周碧初、 吳冠中、 蘇天賜等。他們借古開今，別開生面地，力爭在傳承與發展上作出自己的貢獻。
他們的創造得到學界的認可和產生重要的影響。但也應該看到，他們的成就和努力似乎未能扭轉總體和依附於西方審美和價值批評系統的局面。當說到歐洲傳統中那些技術含量高的油畫家時，著名畫家艾軒認為：他們(西方畫家)的感悟、基本功能力、技巧，都是中國畫家不瞭解的，太難了。
中國畫家有時候模仿，也只能模仿到皮毛。所以中國畫家想畫好油畫，還有很長的一段路要走。
《远方是诗》 油画肖谷2020
是的，從上個世紀初主動留洋去學習油畫的第一代藝術家開始，他們的所謂「油畫」一度也想得像歐洲繪畫那樣正統，也很想用西方油畫的方式來畫中國文化內容的，但這幾乎是不可能的。中國人按西洋方式畫油畫，會自覺不自覺會有中國文化思想滲透其中，甚至包长括表現手法，這些是沒有回避的，也是不以主觀意志而轉移的。
後來覺得沒有辦法達到目的，於是只好用水墨畫方式，於是才能感覺到其畫面傳遞出的中國文化氣息，甚至是中國南方文化氣息。
但看得出他在光線、構圖、用線等方面依然吸收了西方繪畫的元素。
從歷史發展觀來看，沒有他們的實踐也就沒有我們今天的認識與成果。
所以，我們今天是站在前輩們的肩膀上進行研究和創作的，他們為我們留下了非常有意義的實踐經驗。
從學術本體上作正面延續文脈的建構傳統與當代融合的新樣式，以期創造具有東方亞洲品格和中國氣度的當代藝術，在文化創造上匹配中國傳統燦爛之文明和日益強盛之國力，應當是今天藝術家必須面臨的課題和文化擔當，這是我在學術上關注這跟紅線的依據。
2015年吴洪亮（时任北京画院齐白石美术馆馆长）参观《东庄 —— 肖谷作品展》
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肖谷
上海油画雕塑院原院长
国家一级美术师
中国美术家协会会员
国家艺术基金专家库专家
新疆龟兹研究院特聘研究员
亚洲艺术品金融学院客座教授
上海文化发展基金专家库专家
近现代美术文献研究中心主任
中国人民大学文艺复兴研究院研究员
复旦大学国家文化创新研究中心研究员
第十二届全国美术展览(综合材料绘画)评委
上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问
中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员
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艺术主张
以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。
通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。
审美主张
雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。
作品主张
未来，作品靠什么立足？
从本质上来讲，是国家机构和藏家。
靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？
唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。
做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。
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【肖谷工作室】公众号
“过去未去未来已来”
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以肖谷个人的文化艺术经历、经眼、探索、实践、经验、观察，叙说来表述其，艺术观点和表达其艺术态度。
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