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澄怀观道·浑厚华滋
——黄宾虹《山居治学图》
黄宾虹先生曾在回忆录中写到 ：“蛰居北平十年，谢绝应酬，惟于故纸堆中与蠹鱼争生活，书籍金石字画，竟日不释手。有索观拙画者出平日所做纪游画稿以示之，多至万余页，悉草草勾勒于粗麻纸上，不加皴染 ；见者莫不骇余之勤劳，而嗤其迂陋，略一翻览即弃去。亦有人来索画，经年不一应。知其收藏有名迹者，得一寓目，乃赠之。于远道函索者，择其人而与，不惜也。”这段话记述了黄宾虹先生当年在北平避居不出，不肯轻易将画送人，选择性应酬的生活状态。
▲2019西泠春拍
Lot 759
黄宾虹（1865 ～ 1955） 山居治学图
设色纸本 立轴
1939 年作
130×65cm
出版:《百代风范 ：中国现代绘画艺术典藏大展作品集》P183，西泠印社出版社，2012 年。
展览: “百代风范 ：中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江美术馆，2012 年 10 月。
说明: 陈之初题签。薛永年、王中秀、杨臣彬、范扬、陈平、王鲁湘题跋。
黄宾虹先生于 1937 年春完成南京审画不久，便去北平任教了。除受聘为古物陈列所国画研究院导师、北平艺专教授，先生内心更是为了向往已久的北宗“荆、关粉本”北方山水，北地新出土的金石古物，尤其是敦煌的隋唐写经和唐画。不料到京后不久，发生卢沟桥事变，日军侵略，时局变化，交通阻断，无奈之下，先生在北平中西城宣武门石驸马胡衕街租了一处独院，取名“竹北移”。蛰居陋巷，教书授徒之余，潜心书画，著述文章。“每日拂晓而兴，勤习不间断”，于书画理论技法上不断突破变化，渐入佳境，逐至浑厚华滋的集大成者。
本幅《山居治学图》创作于 1939 年，即黄宾虹先生来北平后的两年，亦是其创作变法的关键期。自此年初，先生以“予向”为署的多篇深究墨法之文连载于《新京报?艺术周刊》。其中一篇《画谈》里写到：“于浓墨、淡墨之间，运以渴笔，古人称为‘干裂秋风，润含春雨’，祝若枯燥，意极华滋。”此幅山居读书，繁而有序，细节不失，层次井然，脉络分明，大开合小争让，而一气行乎其间。笔力浑厚，山峰与山涧处，浓墨与淡墨间运以渴笔，皴擦自然，秀骨清相中，渐显晚年黑密厚重的基本面目。正如先生《宾虹话语录》中所说 ：“用墨之法，全视笔中而出，一笔之中，有数色之墨 ；一点墨之中，有干湿互用之笔。”黄宾虹先生如此注重笔墨，一方面源于他早年跟父亲研制古墨，用材皆为咸丰年以前的旧墨，另一方面先生对沈周题赵孟頫《重江迭嶂卷》诗中“丹青隐墨墨隐水”的这句话琢磨颇深，在设色用墨时，尝试使用。细观画中山石、树木，局部点染石青、赭石，丹青含墨，以墨为形，以水为气，于黑密的水墨中渐现“丹青隐墨，墨隐丹青”的趋势。
画面右上方，作者自题，诗文取自晚明陈继儒《晚香堂集》。陈继儒自幼聪颖，工诗文书画，擅山水墨梅。二十九岁时，焚儒衣冠，以隐士自居，闭门读书创作之余不忘关心人民疾苦，对于地方利弊多有建言。“金谷花明日正长，石床冰簟碧梧凉。丝成步障开云锦，竹劈双箫吐凤皇。匏叶萧萧缘水岸，土花点点绣山堂。革除俗事惟书史，木几闲披一两行。”读此诗文，发现先生此时的心态和当年陈老隐居时不乏共鸣之处。
当年，日本著名画家中村不折和桥本关雪因年事已高，不能再来中国，作为黄先生的老朋友，便委托画家荒木石亩来北平看他。荒木来到北京，下请帖设宴招待文艺界同行，却失望地没有见到黄宾虹。他听说先生现在不轻易出来，就想在宴席散后立即前往黄寓拜访，后经人劝告说黄宾虹先生有“宴会我不去，也不想见他”之言，于是辗转让其学生石谷风前往告知。黄宾虹先生以为虽和日本人有二十多年情谊，但“现在这个时候，最好不见。私人交情再好，没有国家的事情大”，便让石谷风回话说自己不在家以示婉拒。但荒木仍执意要见，先生于是写了张告示贴在门上 ：“黄宾虹因头疼病复发，遵医生所嘱需静养，概不会客，请予原谅。”次日，荒木一身汉服来到黄宅门口求见，石谷风立于门前挡驾，荒木只好向门内鞠躬而退，并有回国不知如何交待之言。临走他请石谷风转交中村不折的信，内容是请黄宾虹先生赴日举办画展，先生对此置之一笑。荒木的遗憾是历史的遗憾，却组成黄宾虹先生无憾一生的一个片段。“革除俗事惟书史”凝练概括了先生将日本人婉拒门外的故事，也是先生民族大义和爱国气节之体现。
此类脱化期的作品，更是得到了傅雷先生的欣赏。作为翻译家的傅雷，于欧洲游学绘画数年，遍览西方古代和现代绘画，见解独到。一次偶然，他在表姐顾飞处看到黄宾虹先生寄给弟子顾飞的新作和论画书信，发现其作品与印象派风格类似，印象派之光色明暗错杂，采用不先调色的原色赋彩，笔法趋于纵横错乱，和先生创作时以点、短皴求笔法，以水、墨、色求真实光影异曲同工（方增先也曾经写到黄宾虹作画细节 ：黄宾虹作画是东一笔西一笔，初始令人不知他在画什么，这与传统作画从局部朝整体生发出去的方式大不一样，似乎更类似西画的画法 ；整个作画过程不洗笔，直到最后完成，笔洗中的水仍是清澈的。），便写信给黄宾虹道 ：“获悉先生论画高见，尤为心折，不独吾国古法赖以复光，即西洋近代画理亦可互相惨证，不爽毫厘。”看到傅雷对自己创作的理解与赞赏，先生也颇为激动，视傅雷为知己。在困顿于北平的数十年，二人经常书信往来，探讨中西绘画之理，创作亦渐入佳境。不仅如此，傅雷先生在 1943 年亲自策划了黄宾虹的八秩纪念画展，这是他生平独一无二的个展，展览圆满结束，充分肯定了由“白宾虹”到“黑宾虹”艺术转型的趋势，具有里程碑的意义。
出版物:《百代风范 ：中国现代绘画艺术典藏大展作品集》
在黄宾虹先生“浑厚华滋”的国画理想中，既有荆、关、范宽山岭苍茫雄健的北方气势，也有董、巨、李成水木清华丰茂的南方华美，是融合两者之长，以山的质朴厚重、水的顽强柔韧共同塑造的东方艺术精神。此《山居治学图》是先生困居北平，动心忍性，三眠三起，成蛾化蝶，蜕变过程的历史见证，也是在国家衰弱、民族危亡的情境下，先生以作品与行动让世人坚信——中华文化如山水般刚柔相济，山川浑厚，草木华滋，永不衰竭！
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