《東莊圖》創作實錄文獻
（60卷）目錄
一、創作動因（二卷）
二、內容創作（二十一卷）
三、內容考證（三卷）
四、內容展覽（三卷）
五、內容評論（十卷）
六、內容報道（八卷）
七、專題採訪（四卷）
八、研究心得（八卷）
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《東莊圖》簡介
五百多年前，明代」吳門」文人畫大家沈周，為老朋友、「東莊」主人吳寬創作了24幅《東莊圖》，描繪了東莊的24處景點。
「東莊」曾是當年江南文人士大夫經常聚會、吟詩、唱酬、品茗和陶冶情性的園林佳處。作品透射出濃濃的文人隱逸思想的氣息。由於傳承原因《東莊圖》在明 ·萬曆年間便遺失3幅，現僅存21幅，目前由南京博物院珍藏。
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「百度百科」詞條：
創作背景沈周《東莊圖》是為其篤友吳寬的私家園林東莊所繪。沈周終生不仕，遁跡出世。恪守著隱逸人格的純粹性；而吳寬則以其敏銳的才思和廣博的學識，積極入世，追求「修身、齊家、治國、平天下」的功名事業。兩人的人生志向和身份旨歸迥然不同，但這並不影響他們的深情厚誼，成為親密至交。
沈周曾前後繪制過兩次分別為十二景《東莊圖》本和二十四景《東莊圖》本（冊頁）作品，其中，東莊十二景本見於斐景福《壯陶閣書畫錄》著錄，作於弘治十五年秋月1502），時年沈週七十五歲，當屬其晚年之作，兩年後吳寬去世，該圖冊即不知所终。
东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。
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《东庄图》原址
按董其昌的说法《东庄图》册是取法于唐代卢鸿《草堂十志图》〔卢鸿，又名鸿一，字灏然，唐范阳人，徙家洛阳。工籀篆楷隶，擅画山水树石。（王原祁曾仿）卢鸿《草堂十志图》〕笔意，选取了东庄中的二十四景点，精心描绘。粗笔细描“天然自工”。（陈撰《玉几山房画外录》卷上“石田写桃源图”）使之有继往，更有创新。
按裴景福编撰的《壮陶阁书画录》记载，《听虚馆》、《古佛盦》二景。因未见画面，暂不叙。
肖谷在南京博物院观赏沈周《东庄图》原作（左为工作人员、右为艺术家张岚军）
现就藏于南京博物院的《东庄图》册，原二十四幅在递藏过程中散失了三幅，是哪三幅作品呢？三百年来无有人考证过。清·潘世璜认为：“东庄之名以文定传，亦藉是图以传”。《须静斋云烟过眼录》。其实潘世璜并未见到李东阳的《东庄记》，估计也没有见到多少吟咏赞颂东庄的诗篇。《须静斋云烟过眼录》只是其子摘抄其日记而遍就的。其实，《东庄图》二十四幅内容是散见于各种文献之中的。
上海商务印书馆1935年出版依据明·正德年间刊本之吴宽《匏翁家藏集》三册
一、关于“东庄”的记载
1、明季·李东阳以为：“石田意林壑，博涉古今图籍。以毫素自名，笔势横绝，琼出蹊径，片格疋练，流传遍天下。情兴所到，或形为歌诗，互以相发。”并在其《怀麓堂集》卷三十《东庄记》详述“东庄”：苏之地多水，葑门之内，吴翁之东庄在焉。菱濠汇其东，西溪带其西，两港旁达，皆可舟而至也。由凳桥而入，为稻畦，折而南为果林，又南西为菜圃，又东为振衣岗，又南为鹤峒；由艇子浜而入，则为麦丘；由竹田而入；则为折桂桥，区分络贯，其广六十亩。而作堂其中，曰续古之堂，庵曰拙修之庵，轩曰耕息之轩，又作亭于桃花池，曰知乐之亭。亭成而（东）庄之事始备。总名之曰东庄，且自号为东庄翁。庄之为吴氏数世矣，由元季逮于国初，邻之死徙者什八九，而吴岿然独存。翁少丧其先君子，徙而西，既乃重念先业，不敢废，岁拓时葺，谨其封浚，课其耕艺，而时作息焉。翁仲子原博以状元及第，人翰林，为修撰，获以其官封翁。朝士与修撰君游者，闻翁贤，多为东庄之诗，诗成而庄之名益著。修撰君以谓予日：“幸君子之识之也”夫人之业，未有不勤成而侈废者，翁之为东庄也，承往敝而修之，恳悃劬瘁，历数十年然后备，亦既艰矣。而翁又遵道畏法，虽处富贵，泊然与韦布者类，则所以保其业者，岂苟然者。《易》日：“干父之虫，有子考无咎厉，终吉。”由是观之，翁之业虽百世可知也。吾又闻翁积而能散衣寒食饿，汲汲若不暇，则兹庄也，宁直以自乐为燕游而已。今修撰君科甲重朝廷，文章望天下，爱民忧国，恒存乎心而见乎眉睫，则推翁之心，以达之天下，又岂直足以保其私业为兹庄山水之重而已邪？然君子论家业之艰，考世德之有归，信文献之不可无者，必自兹庄始，作《东庄记》。
肖谷考察苏州相城区湘城镇沈周村西沈周墓园
李东阳畅游此庄后，详细地记下了亦庄亦园的动人景象，显然，东庄不仅是风景如画的园林，也是种稻麦、竹园、桑园、果园、菜园、藕塘齐备的田庄。为此《东庄记》，吴宽的侄子吴奕“请其友文徵明为隶古，刻石以传永久”。弘治十五年（即1502）吴宽还专为此事写了一篇《题东庄记石刻后》文章〔《匏翁家藏集卷五十五（明正德四年刊本）》〕，可惜这块石刻不知所终。
2、《须静斋云烟过眼录》：当时广达六十亩，有《稻畦》、《桑洲》、《振衣岗》、《折桂桥》、《续古堂》、《知乐亭》等十景。后来吴宽的侄儿吴奕，又增筑看云、临渚，吴宽喜而作诗，有句云：“山上看云依鹤峒，池边临渚对桑洲。只忧筋力非轻健，更欲沿洄具小舟。”
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肖谷
上海油画雕塑院原院长
国家一级美术师
中国美术家协会会员
国家艺术基金专家库专家
新疆龟兹研究院特聘研究员
亚洲艺术品金融学院客座教授
上海文化发展基金专家库专家
近现代美术文献研究中心主任
中国人民大学文艺复兴研究院研究员
复旦大学国家文化创新研究中心研究员
第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委
上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问
中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员
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艺术主张
以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。
通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。
审美主张
雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。
作品主张
未来，作品靠什么立足？
从本质上来讲，是国家机构和藏家。
靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？
唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。
做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。
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【肖谷工作室】公众号
“过去未去 未来已来”
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