《東莊圖》創作實錄文獻

（60卷）目錄

一、創作動因（二卷）

二、內容創作（二十一卷）

三、內容考證（二卷）

四、內容評論（九卷）

五、專題採訪（十卷）

六、展覽报道（六卷）

七、研究心得（十卷）

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《東莊圖》簡介

五百多年前，明代」吳門」文人畫大家沈周，為老朋友、「東莊」主人吳寬創作了24幅《東莊圖》，描繪了東莊的24處景點。

「東莊」曾是當年江南文人士大夫經常聚會、吟詩、唱酬、品茗和陶冶情性的園林佳處。作品透射出濃濃的文人隱逸思想的氣息。由於傳承原因《東莊圖》在明 ·萬曆年間便遺失3幅，現僅存21幅，目前由南京博物院珍藏。

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「百度百科」詞條：

創作背景沈周《東莊圖》是為其篤友吳寬的私家園林東莊所繪。沈周終生不仕，遁跡出世。恪守著隱逸人格的純粹性；而吳寬則以其敏銳的才思和廣博的學識，積極入世，追求「修身、齊家、治國、平天下」的功名事業。兩人的人生志向和身份旨歸迥然不同，但這並不影響他們的深情厚誼，成為親密至交。

沈周曾前後繪制過兩次分別為十二景《東莊圖》本和二十四景《東莊圖》本（冊頁）作品，其中，東莊十二景本見於斐景福《壯陶閣書畫錄》著錄，作於弘治十五年秋月1502），時年沈週七十五歲，當屬其晚年之作，兩年後吳寬去世，該圖冊即不知所终。

东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。

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導言：

探究地域，歷史，人文的文化源流與特點，尋求形成不同藝術風格與個性。

繼承傳統的血脈與財富，發展來源於現實，表達於時代精神的求變的創造。

在現代信息世界中，文化發展的節奏變快，尊重文化相互間的交流和吸收。

在變革、吸收和融匯中，民族文化是核心，語言、文字與文化邊限將共存。

既要有中國文脈「譜系」中的核心價值觀，也要有創造性與時代性的價值觀。

這是在創作道路上對文化的宏觀思考，它既是理論探索，也是實踐探索……

《青山江南》 油画120cm X 80cm肖谷2015

（续前）

肖谷$高遠

高：我们知道，您的这种追求亚洲造型特质和将中国文化气息以油画的以“ 传统文化当代性转换 ”研究项目的方式的观点曾在“ 美术报 ”引起了讨论？

肖：是的。

事缘于我的2013年在北京画院美术馆举办的“ 寻找东庄 ”个展。

正如您知道的这是一次耗时近十五年的以“ 传统文化当代性转换 ”为课题的系列创作与研究的个展，作为努力以当代文人的视角来体现中国艺术精神中的气韵与生气的个展，也是寻找中国传统文化与文人情怀归于精神家园心路的个展目的是想将中国文化气息以油画的方式得以实现。

因为我心中的“ 东庄 ”是人与自然的和谐、人对自然的尊重以及和自然共存的那种意味，可以说这是一个关于是中国文化的精神家园的个展。

同时，也出于文化人的责任与担当以及“ 寻找自己心灵中的文化归属 ”的愿望，在“ 油画的中国化 ”或者“ 中国油画 ”的确立上的一次坚定的探索与贡献。

从而在“ 美术报 ”上引起了不小的大讨论。

《青山》 水墨·局部 （瓷质基地） 肖谷 2020

高：我们感兴趣的是您如何开展您持续十几年的“ 传统文化当代性转换 ”研究方式的？

肖：支持我十几年如一日地在这个课题上耕耘，最主要的是我内心的情感和意志以及来自于对民族文化传统的自信。

《东庄图册》及“ 东庄 ”系列的创作，是面对“ 传统文化当代转换 ”这么一个跨领域跨时空的研究课题，仅仅依靠一种责任心和使命感是无法贯穿到底的。

于是我以学术边创作，边研究的方式推进。

研究不只限于对于《 东庄图册 》作品本身的解读和领悟，而是在500多年来的历史长河中搜集相关文献资料，以便细致深入地研究沈周的绘画风格演变脉络，甚至沈周与东庄主人吴宽家族的交往关系。然而历史上有关沈周的史料文献并不多，尤其是有关《 东庄图册 》史料文献。

2014年在华山医院住院时很认真地看了明·弘治十一年版的吴宽《匏翁家传集》

记得有一年我因病住院期间，很认真地看了明弘治十一年版的吴宽《匏翁家传集》和所能看到的沈周各类文集以及所能看到的有关沈周各类文献，特别是关于《东庄图册》的史料文献，其中明内阁首辅大臣李东阳的关于东庄的记述是重要依据。

从能见到的各类史料文献，信件、诗词、画作，古地图，切实地研究了《 东庄图册 》24处景点位置所在。

期间又数次实地考证东庄的旧址和沈周活动踪迹等多处文化遗存，沈周和同时代的文人名士之间的交游、唱和关系。力求把沈周和他创作的《东庄图册》放到他生活的时代中去整体考量，我的研究从一件作品，扩张到了一个画派，一个时代，我作如此追根究底的考证，已远远超出了我作为一般意义上一个画画的创作范围，我的研究和创作虽是个人行为，但是创作思想和方式方法应该而且必须是开放的。

（待续）

《塔克拉玛干》 装置独它尔（乐器）、丝绸、丝网印刷 肖谷2013

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肖谷

上海油画雕塑院原院长

国家一级美术师

中国美术家协会会员

国家艺术基金专家库专家

新疆龟兹研究院特聘研究员

亚洲艺术品金融学院客座教授

上海文化发展基金专家库专家

近现代美术文献研究中心主任

中国人民大学文艺复兴研究院研究员

复旦大学国家文化创新研究中心研究员

第十二届全国美术展览(综合材料绘画)评委

上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问

中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员

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艺术主张

以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。

通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。

审美主张

雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。

作品主张

未来，作品靠什么立足？

从本质上来讲，是国家机构和藏家。

靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？

唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。

做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。

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【肖谷工作室】公众号

“过去未去未来已来”

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以肖谷个人的文化艺术经历、经眼、探索、实践、经验、观察，叙说来表述其，艺术观点和表达其艺术态度。

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