当代人的书法审美相比于过去略有差异，古代的读书人多多少少都能写一手流利的毛笔字，而今天的很多人，在审美上大不如古人，主要原因是不学习古人的经典，凭一己之好，臧否人物，如此，则流于下品。

但是书法史上总有一些人的作品能够让今人的人雅俗共赏，懂书法的人拍案叫绝，不懂的书法的人，也能欣赏他的美。

这个人就是赵子昂。

赵子昂是赵匡胤的11代孙，根正苗红的皇室后裔，这也是为什么他的字中有一股“贵气”，这是凡俗之人很难达到了的境界。

赵子昂在少年的时候，南宋王朝大厦将倾，后来元朝建立之后，赵子昂隐居不出，后来被忽必烈召为济南路总管府事，在此任上，归隐与田园。

自此，在山水书画当中度过了人生中的四年，后来他有连续担任过，集贤直学士儒学提举，最高做到了翰林院学士承旨，管局一批，天下闻名。

因为他做了元朝的官，所以后世人“因人废书”，批判他的为人进而批判他的书法，说他的书法柔弱无骨，媚态十足，其实这样的论断是不公正的。

他的书法骨力内敛，气韵独到，非一般人学而成之，他是近千年以来不世出的大高手！

另外，他博学多才，书法上乃是“楷书四大家之一”，绘画上他是开宗立派、继往开来的大画家，篆刻上为一时之雄，诗文方面更是一时无两。有着这样的学力与天分，无能能及也！

当然，赵子昂除了文艺的上的天分，在为官上也卓有建树，他同经济懂世故，在为官期间，做了许多大事。

赵子昂平生写过许多经典的作品，以小楷和行书最为独到，《小楷道德经》、《行书千字文》、《真草千字文》、《洛神赋》、《闲居赋》、《吴兴赋》等等，他开创了一个属于自己的时代，并且给了后世极大影响。

他书法最为精熟的时候，是在他68岁的时候写的一件作品——《光福重建塔记》，这件作品字字见功夫，字字绝美，是他一生书法当中最为杰出的作品。

赵子昂的书法取法于晋人，尤其从王羲之的书风当中汲取影响最多，这也正是他能有超越宋人，而达到与晋唐比肩的高度。

在赵子昂后来的明清两朝，皆是望其项背，没有任何一人能在他所擅长的领域超越他。

《光福寺》始建于梁朝，在赵子昂的老家，在寺内有一座宝塔被毁坏，后来寺院的僧人想重建宝塔，并让赵子昂书写此事。这就是著名的《光福重建塔记》，这件作品曾经被董其昌大为赞叹：

“此卷笔意虚和，尤可宝也。”

这件作品高28.1厘米，横284厘米，如今藏于《上海博物馆》。