一个艺术家在自我创作的历程中，有时侯会产生内容的变化，还有时候会产生语言方式的变化，显然《江山多娇》主题展作品“梦荷”中的背景处理与中国的油画体系技术变化相当密切，这种变化属于以材料为中心的语言变化。新的油画材料的进入改变了原有油画画面质感的面貌，形成了跨度较大的油画艺术语境，将原本充满人物与机械程式图案的创作方式进行改变，使原本惯性创作模式得以倾覆。《江山多娇》系列可以说是一种自我否定的架上绘画的“反语言”，反叛绘画。 《梧桐婕妤》就是我所非常精心打造的一幅“反语言”绘画。《庄子秋水》曰：“凤凰翘起，从南海飞向北海非梧桐不栖”，此画的创作灵感是来自古人历史以来对梧桐与人类自然结合的一种状态：“家有梧桐树，不怕招不来金凤凰”就是流传百姓之间的千年谚语。婕妤又是古代对聪慧美丽女子的称谓，我把二者之间有机的结合起来，描述了一个臆想的“美人栖下梧桐”的动人故事。背景的处理上我下足了功夫，借鉴国画中的层层晕染的方法，用西方古典丹培拉的罩染法，让画面中透出绢意，观之古意浓浓。那母子相依，綉女待嫁的情节相融在深荫庭院的梧桐树下。画中主要人物我们安排了一位面有娇忧之情的现代时尚女子，她薄衣轻纱，手持被金链缠绕的竹节，伫立期间。将现代都市那躁动不安的气流化解于古代那恬静生活的田园里。从画面中韵化出的是向往，还是期盼；是负累，还是思索，也许观者会有不同的解答。 福娃（双凤）这是我们工作室的保留项目，这对乖娃娃是我们的幸运之星，2009年我们对这幅画进行了二度创作，为了主题与背景相统一，将凤凰和花卉用双影双型双层互为叠加的方式进行创作，效果极佳。背景的明黄色调衬托着活泼可爱的蒙族双胞胎女娃，加之背景舞动的双凤，瞬间把她们嬉戏亲亲的天真烂漫的童趣表达出来。