刘文溪 《 明花》
此文章出自《看艺术》(原名《NO ART》) 第16期
1961 年国庆节，赵望云、石鲁、何海霞、李梓盛、康师尧、方济众六位陕西的国画家，再北京新建的中国美术馆联合举行画展。这是陕西画家建国以来首次在首都举办集体画展。
辽阔雄浑的西北高原，奔腾不息的母亲河，静谧的山村小屋，沸腾的建设工地，沸腾的建设工地，粗狂勤劳的西北农民，以及毛驴、山羊、骆驼。。。无一不具有浓厚的地方特色，无一不闪现时代的精神，泼墨用彩，皴擦点染，无一不体现着创新的精神，无一不洋溢着盎然的生活气息。
这些风格迥异的作品，无疑为首都画坛带来一种勃然的生气，一时好评如潮，赞誉不绝。再中国美协举行的专题座谈会上，评论家对陕西画家的这种现象，首次提出了“长安画派”这一概念。从此，长安画派与新金陵画派、岭南画派，在中国画坛上各领风骚，争齐斗艳，为新中国的国画界争辉添彩。
何谓流派？所谓的流派必须具有以下几个元素：1、领军人物才华出众、成就斐然、如新金陵画派的傅抱石、钱松岩、岭南画派的高剑父、高奇峰、陈树人等等2、相从者众，且才华横溢、如长安画派的大旗下，站立着赵望云、石鲁、何海霞、黄胄、方济众、康师尧、徐庶之等大师级或大家级画家；3、要有相应的艺术思想或理论支撑。如长安画派的“一手伸向传统，一手伸向生活”，坚持生活写生之路；4、作品具有鲜明的地域特点，画家具有相近的画风。
长安画派的崛起，赵望云无疑是奠基者和创始人，起着里程式的作用。
赵望云的作品，涵盖广泛，意义深远，政治家可以从中看出半封建半殖民地之下的中国命运和民生状态；经济学家可以从中认识中国农村经济破产的境况；评论家从中可以看出作品在唤醒社会意识、挽救民族沦亡的积极意义；美术史家从中可以看出国画走出象牙塔之后的改革新路以及启迪民智的积极作用；新闻史家从中可以看出新闻的视觉冲击力再唤醒国民意识的重大作用。
在赵望云之子著名音乐家赵季平写给父亲的一封信中，我们除了看到儿子对父亲深深的思念之外，也写到了对父亲艺术之路的怀念，文章中这样写到：“父亲一生大部分时间都在外旅行写生，画画，即使是在受迫害最深的日子里，也没有停下手中画笔。他足迹几乎走遍了大半个中国，特别是面向大西北，沿着古丝绸之路，深入祁连山的崇山峻岭，八百里秦川的乡间地头，秦巴山区的林场民居。。。寻找艺术的源泉，创作出大量反映人民生活的传世之作。张大千曾这样说：“我画马不及悲鸿与望云，悲鸿的马是奔腾的，望云的马是劳作的马。”老舍先生这样说：“赵先生的山水画本来功夫很有功夫，可是他不喜欢山水里那些古装老翁，所以就在乡间细细地观察，深深地揣摩，要把活人活事放在画面中，以求抓住民间的现实生活，使艺术不永远寄存在虚无缥缈之间。”的确是这样，父亲的画作与劳动人民息息相关，构图上既有理性的审美观，又有豪放自由的笔墨，更有浓郁生活气息，以自己独创的画风成为开宗立派的一代大师。
刚刚给中国美术馆捐赠了300 张赵望云巅峰时期的作品，成为去年年底中国美术馆最热门的展览之一，很多收藏爱好者都远道而来，作为继承父亲衣钵的著名画家，陕西省文联副主席的赵振川用简短的话语评价父亲以及长安画派：“长安画派的重要性在于开创了国画向现代画转换的局面，是有历史意义的，我的父亲只是其中的代表人物之一。”
长安画派新生派的投资潜力股：
刘文西 15 万/ 平尺王西京 3 万/ 平尺
罗平安 15 万/ 平尺晁海 5 万/ 平尺
崔振宽 3 万/ 平尺徐义生 3 万/ 平尺
赵振川 1.5 万/ 平尺陈国勇 1 万/ 平尺
王金岭 1 万/ 平尺江文湛 1 万/ 平尺
郭全忠 1 万/ 平尺张立柱 1 万/ 平尺