我对现代陶瓷艺术的浅见
文/陈明
陶瓷艺术是什么？是艺术家利用陶瓷材料和所掌握的工艺，去表现其思想和审美的特殊形式与语言。
报春
艺术家和工匠作品之区别：前者偏重于作品的哲理思维和人文内涵，后者则相对倾向于作品的视觉表现效果和美好的心愿表达。尽管好作品一定是艺和术的完美结合，但相对而言，前者重艺而后者则重术。
不可居无石
玩瓷，我们首先要掌握陶瓷工艺的技术，否则，工艺上的弱势会限制你的艺术思维与创意的兑现，这和朗诵者没有语言技巧，是无法表达出诗词的意境同理。
将军颂
但掌握材料与工艺的目的，不是为了展示其工艺，而是为了方便表达自己的艺术思想与诉求，就像掌握了出色的语言技能的朗诵者，在表演时，会醉心于表现文学作品的内涵和感染力而不是止于卖弄语言技巧。
青花：松寿平安
画家画瓷，入行的优势在于因“瓷画同笔”而懂得画理。
但因此就用国画的思维和审美，习惯性地在瓷胎上追求国画的形式感与技法效果，则会使陶瓷失去其特殊的材料工艺效果与语境美，现在市面上大多瓷器作品都是这种类型。
青花：天圆地方
画家玩瓷，笔墨技巧和修养优势要转化成一种审美内涵，而不能痴迷于将瓷胎当宣纸，将立体的器皿当平面纸张去对待（包括画瓷板）。同时，要像在不同的宣纸上作画须追求不同的纸质效果之原理那般，去发掘利用陶瓷材料特有的属性和美感，用现代陶瓷语言和语境去叙说陶瓷艺术。
青花：先春
对审美的追求和表达是人类艺术家的共性，但除了在表达方式和形式方面具有个性化的差异外，所选择的创作材料与工具及工艺也会有林林总总，但经过千百年的淬炼而能存世至今，均因为其具有特有的美感价值罢。
清气满乾坤
因此，我们艺术家在借用一个工艺与材料进行创作时，就是要考虑其工艺与材料的特有效果与美感，还要认识到材料的局限性而扬长避短。
祖国万岁釉里红工艺
坚持不同艺术门类的工艺效果，是力争其专业“鹤立艺群”的法则。
历史给我们留下了浩瀚的陶瓷作品，是前人汗水成河的共性法则。研究，可以让我们不去重复前人的错误而进步更快，但我们的责任，是继承传统不守旧，努力创新争未来。
2020/12/9
陈明
画家，瓷艺家
伏文彦、程十发先生入室弟子
民革中央画院副院长
民革上海香山画院执行院长
上海香山海派陶瓷艺术研究院院长
中华中山文化交流协会常务理事
上海黄浦区书法家协会副主席
意大利佩鲁贾国立美院
终身荣誉院士兼驻华业务代表
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