“思还故里闾，欲归道无因”。在上一届“三重阶”展览中，“道无因”板块提出工艺当随当代的口号。在回望手工艺本源的同时，对中国当代手工艺与当代艺术和设计之间的种种关系进行了一次梳理，在多个维度为手工艺的未来发展厘清道路。
正如时间的概念在当代世界观中被非线性定义，双手造物这种人类与生俱来的行为，在数字化时代也面临着无论是内涵抑或外延之上的属性重构。这种重构的具体表现是：单纯地从艺术的地位或者是美学的范畴来划分手工艺的社会属性已经显得落伍，手工艺的变革是一种发生在其内部的基因变异以及外部力量侵入共同作用下的结果，新技术被手工艺大量采用的趋势是无法阻挡的，电脑虚拟的元宇宙中甚至都隐藏着手工艺的未来。
当代手工艺在当代艺术与设计的边界中游离，在不断地拷问手工艺本体性的同时，也在一个更加广泛的领域中成为当代艺术和文化的一个重要的实践领域。由此，在当代社会的特殊语境下去看待手工艺，显得尤其重要。相较传统意义上的手工艺注重于材料和工艺的稀缺和精美，当代手工艺将引导我们“对全部物品所表现的个人和社会价值的更深理解上”。往后，至于材料、至于技法、至于表现、至于展示，都无非关乎于自己的内在精神世界。当代手工艺纷繁缭绕，但手法上却都是直指人心，在格局上都是手工艺术家个人世界观的独特表达，是发于心止于双手的观念重构，是人与器之间在当代文明背景下的物质重构。
“古墓犁为田，松柏摧为薪”，荒芜之下我们不禁更加期待着重构之下当代手工艺另辟的那一条蹊径。在本次“道无因”的展览板块中，我们将手工艺当代艺术语境之下的重构归结为以下诸多方面：是意识先于材料，是表达先于功能，是观念先于双手，是传播先于存留，是创新先于传统，是科技先于手艺，是跨界先于守一。在这里，当代手工艺似乎跨越了原有的俗套，从美术到雕塑再到新兴科技都能成为其立足的阵地，主题上既有完全个人的观点，也有对社会的反思。有些作品发人深省，有些引起争论，有些拒绝解释；在材料与工艺方面，当代手工艺是新材料、新工艺的巨大试验田，而所有的材料或者工艺又都是无差别地为了表达艺术家意志而存在。